STREET SNAP-街拍 之 日本摄影引言集 1

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上篇文章跟大家简略分析了欧美摄影等风格着重 "几何" , "线性" 这特质,
这回会跟各位以日本摄影师的引言, 去探讨日本摄影之格局及意涵。

若硬要将欧美及日本摄影文化作区分,大慨可有趣的分成"形" 及 "意"
形, 即着重几何, 线性及内容
意, 即着重自我对事物的感应, 或借外界物件去陈述内心世界。


摄影,是在物理性自由的风景之前, 背负着心理上不自由的风景,所展开的旅程。
/「离开的风景」节录,1982年, 高梨丰

摄影大慨是孤独的,但惟有借摄影去观察世界及对世界的慾望伸延的作法。

untitled / mju-II / tri-x / 将军澳 / 2012

我不认为人类可以只观看事物的既有型态。
我们受被称为意识的地狱,被称为主体的亡灵所囚禁。
但必须超越意识,超越主体,,不间断地把视点往具象化的方向,具象化的彼方望去。
/「先制的一击」节录,1977年, 中平卓马

当观察过后,再感受,再洗炼,从潜意识的领域抽取,提鍊,继而拍摄。

untitled / mju-II / tri-x / 台北 / 2012

我身为人那「喜爱到彿喜极而泣,讨厌到几乎痛不欲生」
井上青龙

用摄影拍摄生命再展现的一切一切。

untitled / mju-II / tri-x / 油麻地 / 2012

所谓的摄影,就是将三次元转化为二次元,所以根本不可能有完全正确再见的摄影。
反过来说,称之为正确的纪实摄影的那些东西,是在已被决定的预设立场中拍摄的。
/「体感摄影术」节录,1997年, 篠山纪信

有时喜欢使用菲林拍摄,大慨是因为拍摄是要预视沖使后的效果,而这效果往往跟肉眼所见的更为惊艳。

untitled / mju-II / tri-x / 沙田 / 2012

绝对非演出的绝对快拍,是摄影家正面回应社会现实的方法,也唯有如此肯定相机机械的正当性。
写实主义摄影是直视现实的,它是一种拥有朝着比现实更为正确的方向前去的抵抗精神的摄影的发现。
/「写实主义摄影与沙龙画意摄影」节录,1953年, 土门拳

甚至乎,用最基本器材及手法去拍摄写实才能尽力把现实于相片中还原。

untitled / mju-II / tri-x / 佐敦/ 2012

此文划底线之部份引用自书籍 : 写真物语(上) - 日本摄影大师语录 1889 - 1989 / 出版商 : 亦安工作室

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